
« Survit en moi un soubresaut / Une mémoire presque morte / Un chant fragile et cendré / Un tambour flageolant »
LIRE LA SUITEL'élémentaire en poésie moderne et contemporaine
« Survit en moi un soubresaut / Une mémoire presque morte / Un chant fragile et cendré / Un tambour flageolant »
LIRE LA SUITEDans son recueil bilingue Yvytu yma / Viento viejo (2016), la voix de la poète paraguayenne Susy Delgado voyage avec le vent dans les territoires de la mémoire.
Lire la suiteRivers are the old roads, as are songs, to traverse memory.
Joy Harjo, An American Sunrise, « Washing my mother’s body ».
Lire la suite“Yo, con mucha humildad, hice estos sonetos de madera, les di el sonido de esta opaca y pura substancia y asi deben llegar a tus oídos.”
“Avec grande humilité moi j’ai fait ces sonnets de bois, en leur donnant le son de cette substance opaque et pure, et qu’ils atteignent ainsi tes oreilles.” Pablo Neruda, La Centaine d’amour, édition bilingue, traduction de J. Marcenac et A. Bonhomme, Gallimard, 1995.
Lire la suiteThe song could be the slope of a hill, / the prairie slant toward the center. / It could be the flute carved of sacred wood, / the song a history of exile and sorrow.
Simon Ortiz, After and Before the Lightning, “Prairie Night Song”
Lire la suiteKluskap O’kom
I left a message to Nikmaq / In the caves of stone / My home. / The message says I go away / But will return someday / And the sun will again shine / Across the trails my people walk. / Kluskap O’kom.
Rita Joe, Lnu and Indians We’re Called, “Kluskap O’kom” (“La maison de Glooscap”)
Lire la suite“La Trace est marque concrète : tambour, arbre, bateau, panier, un quartier, une chanson, un sentier qui s’en va… Les mémoires irradient dans la Trace, elles l’habitent d’une présence-sans-matière offerte à l’émotion. Leurs associations, Traces-mémoires, ne font pas monuments, ni ne cristallisent une mémoire unique : elles sont jeu des mémoires qui se sont emmêlées.” (Écrire en pays dominé)
Lire la suite“Let’s dig up the soil and excavate the past / breathe life into the bodies of our ancestors / when movement stirs their bones / boomerangs will rattle in unison.” Ali Cobby Eckermann, Inside my Mother, “Unearthed”
Lire la suitePhilosophe, essayiste et poète, Jean-Claude Pinson poursuit dans Pastoral. De la poésie comme écologie sa défense active du genre poétique à l’heure où l’urgence écologique impose plus que jamais sa présence.
Lire la suitePoète et journaliste exilée à Paris, Luisa Futoransky est une figure majeure de la littérature argentine actuelle. En 2014 elle publie Pintura rupestre aux éditions Leviatán.
Lire la suiteDans son article « Lémistè ou la voix magique des codex créoles de Monchoachi », Malik Noël-Ferdinand explore la « parole sauvage » du poète martiniquais inspiré notamment par les voix perdues des pétroglyphes et des codex mésoaméricains.
Lire la suiteL’exposition virtuelle « Des images dans la pierre » propose d’explorer cinq sites canadiens d’art rupestre parmi les 3000 trésors archéologiques que compte le Canada, et de découvrir l’art rupestre de cinq continents à travers un dossier riche et abondamment illustré.
Lire la suiteThis land is a poem of ochre and burnt sand I could never write, unless paper were the sacrament of sky, and ink the broken line of wild horses staggering the horizon several miles away. Even then, does anything written ever matter to the earth, wind, and sky? (Secrets from the center of the world, Paperback, University of Arizona Press, 1988)
Lire la suite« Si j’ai du goût ce n’est guères/que pour la terre et les pierres. » Comme pour reprendre le pas de Rimbaud, la poésie des années 50 et 60 s’élance dans un paysage semé de rocs, de cailloux, de rocaille. Et bientôt la pierre devient l’élément privilégié vers lequel se porte, de Guillevic à Bonnefoy et Du Bouchet, de Char à Dupin et Gaspar, l’imaginaire poétique de toute une époque.
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